从人物方面,主创摒弃主旋律电影追求群像式的表现手法,为了避免空洞说教,在叙述革命历史背景时加以展现张人亚的日常生活,表现“侠骨”时又触及“柔情”的一面。电影采用了大量生活化的描写,在多重身份的切换中,塑造出了一个不仅为坚定理想奋斗,还会被友情、亲情、爱情所牵绊的立体形象。小妞片不卖座,对此类型与风格的书写,反而移植到小荧屏,这些年来通过《欢乐颂》《三十而已》《二十不惑》《爱很美味》等剧开花结果,塑造了许多在爱情与事业里自主闯荡、独立思考的都市女性形象。
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